Cliquez sur l'affiche pour découvrir quelques plans : page 11, 12 et 13

Vous pouvez visionner cet extrait du film et décrire les armoiries de chaque chevalier qui tente d'emprunter le pont

Cliquez sur les exercices ci-dessous et complétez les différents portraits proposés sur ce site:

http://users.skynet.be/courstoujours/

D'après Jacques Prévert.
Illustrations et Animation : Louis CHATEL.

Pour faire le portrait d'un oiseau                                                            

Peindre d'abord une cage                                                                        
avec une porte ouverte                                                                           
peindre ensuite                                                                                     
quelque chose de joli                                                                                              
quelque chose de simple
quelque chose de beau
quelque chose d'utile
pour l'oiseau
placer ensuite la toile contre un arbre
dans un jardin
dans un bois
ou dans une forêt
se cacher derrière l'arbre
sans rien dire
sans bouger...
Parfois l'oiseau arrive vite
mais il peut aussi mettre de longues années
avant de se décider
Ne pas se décourager
attendre
attendre s'il le faut pendant des années
la vitesse ou la lenteur de l'arrivée de l'oiseau
n'ayant aucun rapport
avec la réussite du tableau
Quand l'oiseau arrive
s'il arrive
observer le plus profond silence
attendre que l'oiseau entre dans la cage
et quand il est entré
fermer doucement la porte avec le pinceau
puis
effacer un à un tous les barreaux
en ayant soin de ne toucher aucune des plumes de l'oiseau
Faire ensuite le portrait de l'arbre
en choisissant la plus belle de ses branches
pour l'oiseau
peindre aussi le vert feuillage et la fraîcheur du vent
la poussière du soleil
et le bruit des bêtes de l'herbe dans la chaleur de l'été
et puis attendre que l'oiseau se décide à chanter
Si l'oiseau ne chante pas
C'est mauvais signe
signe que le tableau est mauvais
mais s'il chante c'est bon signe
signe que vous pouvez signer
Alors vous arrachez tout doucement
une des plumes de l'oiseau
et vous écrivez votre nom dans un coin du tableau.

Jacques Prévert

Pour faire le portrait Esméralda

Peindre d'abord un tambour de basque.

...................................

.....................................

.....................................

etc.

Dans un vaste espace laissé libre entre la foule et le feu, une jeune fille dansait.
Si cette jeune fille était un être humain, ou une fée, ou un ange, c’est ce que Gringoire, tout philosophe sceptique, tout poète ironique qu’il était, ne put décider dans le premier moment tant il fut fasciné par cette éblouissante vision.
Elle n’était pas grande mais elle le semblait tant sa fine taille s’élançait hardiment. Elle était brune, mais on devinait que le jour sa peau devait avoir ce beau reflet doré des Andalouses et des Romaines. Son petit pied aussi était andalou car il était tout ensemble à l’étroit et à l’aise dans sa gracieuse chaussure. Elle dansait, elle tournait, elle tourbillonnait sur un vieux tapis de Perse, jeté négligemment sous ses pieds ; et chaque fois qu’en tournoyant sa rayonnante figure passait devant vous, ses grands yeux noirs vous jetaient un éclair. Autour d’elle tous les regards étaient fixes, toutes les bouches ouvertes, et, en effet, tandis qu’elle dansait ainsi, au bourdonnement du tambour de basque que ses deux bras ronds et purs élevaient au-dessus de sa tête, mince, frêle et vive comme une guêpe, avec son corsage d’or sans pli, sa robe bariolée qui se gonflait avec ses épaules nues, ses jambes fines que sa jupe découvrait par moments, ses cheveux noirs, ses yeux de flamme, c’était une surnaturelle créature.
- En vérité, pensa Grégoire, c’est une salamandre, c’est une nymphe, c’est une déesse,

c’est une bacchante du mont Mélanéen !

En ce moment une des nattes de la chevelure de la « salamandre » se détacha, et une pièce de cuivre jaune qui y était attachée roula à terre. - Hé non, dit-il, c’est une bohémienne.
Toute illusion avait disparu.

Victor Hugo. Notre-Dame de Paris

Cliquez sur l'image pour découvrir le texte à trous et le questionnaire.

L'inconnu du donjon

L’énorme silhouette du château se découpa en noir sur le ciel noir. C’est donc là qu’on les emmenait : le château de Montmuran. Finalement, il était dit qu’il y passerait la nuit… à moins qu’il ne soit mort avant.

Gravure de Viollet-Le-Duc : Château de Coucy

De toutes les défenses du château de Coucy, le donjon est de beaucoup la plus forte et la mieux traitée. Cette belle construction mérite une attention toute particulière. Elle se compose, à l'intérieur, de trois étages voûtés, et d'un large chemin de ronde supérieur, avec comble plat au centre, recouvert autrefois de plomb. Pour entrer dans la salle du rez-de-chaussée, il fallait franchir un pont à bascule (pont-torneïs) qui, roulant sur un axe, fermait la porte en se relevant. Les traces de cette disposition primitive sont encore visibles. Le tablier du pont à bascule tombait sur une pile isolée, dont on retrouve les premières assises au milieu du fossé. Le pont abaissé au moyen d'un treuil placé dans un petit entresol au-dessus de la porte, on était arrêté par une herse glissant dans deux rainures, derrière les tableaux de la porte, et par un mâchicoulis. La herse et le mâchicoulis étaient servis de même par les gens postés dans la pièce de l'entresol. A la suite de la herse se trouvait une porte à un vantail, renforcée d'énormes barres rentrant dans l'épaisseur de la muraille. Pour pénétrer dans la salle ou dans l'escalier, il fallait encore forcer des portes munies de barres. Il existait même une grille à l'issue du couloir d'entrée sur la salle, afin de permettre aux gens du dedans de couvrir de projectiles ceux qui se seraient aventurés sous ce passage. La salle du rez-de-chaussée est magnifique; elle se compose de douze côtés, formant chacun une large niche voûtée en berceau tiers-point (wikisource.org)

Chapitre 2

la foire de la Saint-Martin

La foire de la Saint- Martin – la dernière grande foire avant l’hiver – se tenait sur un terrain de l’abbaye de Hautefage mais à proximité du bourg de Miegemont qui, lui, dépendait des vicomtes de Pleaux.

              Cliquez sur la miniature pour découvrir le questionnaire      

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Passez votre souris sur les éléments de la miniature ci-dessous pour découvrir le vocabulaire

Chapitre 1

" Le petit garçon se réveilla aux premières lueurs de l’aube qui pénétraient à travers le volet mal rabattu. Il se redressa sur un coude et  inspecta la pénombre."

Cliquez sur la chaumière pour découvrir le texte et les questions.

   Gif réalisé par Didier Dudal

La description inaugurale se trouve au début (incipit) d’une œuvre.

Voici la description d'une façade de cathédrale présentée sur le site www.france-pittoresque.com.

Lisez bien attentivement cette description puis dessinez cette façade.

Trois portiques occupent toute l'étendue de la partie inférieure de la façade ; ils sont décorés d'un système uniforme d'ornements, qui consiste en un soubassement continu, enrichi de caissons en forme de trèfles, contenant 118 bas-reliefs, et qui est décoré d'un fond de mosaïque.

Sur ce soubassement s'élève un rang de colonnes légèrement engagées, dont chacune porte en avant une statue de grande proportion, élevée sur une console et surmontée d'un dais, le tout terminé par de profondes voussures ogives, disposées en cul-de-four, dont les arcs multipliés, présentant une diminution progressive, sont remplis d'une grande quantité d'anges, de séraphins, et d'autres personnages en rapport avec le grand tableau en relief, sculpté sur le fond du tympan ; enfin, ces trois portiques sont surmontés par des pignons triangulaires, ornés de chardons qui se détachent d'une manière pittoresque sur des renfoncements obscurs, et l'arc d'ouverture du choeur est enrichi d'un cordon à fleurs et d'une dentelle en pierre délicatement découpée.

Les trois portes de cette façade ont chacune une dénomination particulière : celle du milieu est appelée la Porte du Sauveur ; celle de droite est dite de la Mère de Dieu, et celle à gauche de Saint Firmin le martyr. La plupart des ornements et des figures des portiques, ainsi que ceux des extrémités de la croisée, portent encore l'empreinte des différentes couleurs et de l'or dont ils furent originairement revêtus, suivant le système de décoration tout oriental, importé en Italie par les Grecs, pendant le moyen âge. La partie des trois façades au-dessus des trois portiques se compose d'une galerie à jour en forme de péristyle, qui règne dans toute la largeur, et dont les arcades ogives sont subdivisées par d'autres arcs en forme de trèfle ; cette galerie est soutenue par une autre, également à jour, et dont les entre-colonnements sont décorés d'une série de vingt-deux statues colossales, que l'on croit représenter les monarques français bienfaiteurs de cette église, qui ont gouverné le royaume depuis Childeric II jusqu'à Philippe-Auguste.

Au-dessus se voit une grande rose à compartiments, en pierre, d'un magnifique travail ; toute cette partie de la façade est surmontée d'une balustrade à jour, à hauteur d'appui, régnant dans toute la largeur, et formant une riche ceinture horizontale. A cette hauteur se termina pendant longtemps le portail de la cathédrale d'Amiens ; les deux tours et la galerie vitrée qui les unit à la base n'ont été élevées que plus d'un siècle après l'achèvement du bâtiment de l'église. Le premier clocher de la cathédrale, bâti en pierre, avec le corps de l'édifice, vers l'an 1240, fut détruit par la foudre, le 15 juillet 1525. Les travaux du nouveau clocher furent achevés en 1533.

Après avoir dessiné cette façade cliquez sur le clocher pour vérifier votre illustration et découvrir le nom de cette cathédrale .

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Quels sont les lieux représentés sur chacune des pages de couvertures suivantes :

Texte 1: La façade occidentale , source site notredamedeparis.fr

Cliquez sur l'image suivante pour lire cette description de la cathédrale sur le site Notre Dame et répondre à la consigne:

Texte 2 : extrait de Notre Dame de Paris, Victor Hugo site livresse.com

Sans doute c'est encore aujourd'hui un majestueux et sublime édifice que l'église de Notre-Dame de Paris. Mais, si belle qu'elle se soit conservée en vieillissant, il est difficile de ne pas soupirer, de ne pas s'indigner devant les dégradations, les mutilations sans nombre que simultanément le temps et les hommes ont fait subir au vénérable monument, sans respect pour Charlemagne qui en avait posé la première pierre, pour Philippe-Auguste qui en avait posé la dernière.

Sur la face de cette vieille reine de nos cathédrales, à côté d'une ride on trouve toujours une cicatrice. Tempus edax, homo edacior. Ce que je traduirais volontiers ainsi : le temps est aveugle, l'homme est stupide.

Et d'abord, pour ne citer que quelques exemples capitaux, il est, à coup sûr, peu de plus belles pages architecturales que cette façade où, successivement et à la fois, les trois portails creusés en ogive, le cordon brodé et dentelé des vingt-huit niches royales, l'immense rosace centrale flanquée de ses deux fenêtres latérales comme le prêtre du diacre et du sous-diacre, la haute et frêle galerie d'arcades à trèfle qui porte une lourde plate-forme sur ses fines colonnettes, enfin les deux noires et massives tours avec leurs auvents d'ardoise, parties harmonieuses d'un tout magnifique, superposées en cinq étages gigantesques, se développent à l'oeil, en foule et sans trouble, avec leurs innombrables détails de statuaire, de sculpture et de ciselure, ralliés puissamment à la tranquille grandeur de l'ensemble ; vaste symphonie en pierre, pour ainsi dire ; oeuvre colossale d'un homme et d'un peuple, tout ensemble une et complexe comme les Iliades et les Romanceros dont elle est soeur ; produit prodigieux de la cotisation de toutes les forces d'une époque, où sur chaque pierre on voit saillir en cent façons la fantaisie de l'ouvrier disciplinée par le génie de l'artiste ; sorte de création humaine, en un mot, puissante et féconde comme la création divine dont elle semble avoir dérobé le double caractère : variété, éternité.

                                  Cliquez sur l'image suivante pour lire la suite

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Cliquez sur l'image pour faire une visite virtuelle d'une cathédrale proposée sur le blog de M. Perron .

Pour aller plus loin : consultez ce livret interactif sur ce même blog; il vous permettra d'approfondir vos connaissances sur l'art roman et l'art gothique étudiés en histoire et géographie .

Notre-Dame est bien vieille ; on la verra peut-être
Enterrer cependant Paris qu’elle a vu naître.
Mais, dans quelque mille ans, le temps fera broncher
Comme un loup fait un bœuf, cette carcasse lourde,
Tordra ses nerfs de fer, et puis d’une dent sourde
Rongera tristement ses vieux os de rocher.

Bien des hommes de tous les pays de la terre
Viendront pour contempler cette ruine austère,
Rêveurs, et relisant le livre de Victor…*
- Alors ils croiront voir la vieille basilique,
Toute ainsi qu’elle était puissante et magnifique,
Se lever devant eux comme l’ombre d’un mort !

Extrait de « En marge des petits châteaux de Bohême »

Gerard de Nerval 1808-1855

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1- A Quelle scène fait référence chacune de ces gravures ?

2- Notez les éléments de décor que vous reconnaissez ?

Cliquez sur l'image suivante pour découvrir l'histoire de la gravure sur bois sur le site :onesttousdesartistes.tv

Voici une gravure sur bois (version colorisée):

La gravure sur bois de Flammarion, Anonyme

                         Scène 8

Cliquez sur l'image pour découvrir les questions du site  ww2.lafayette.edu

1- A quel moment de l'histoire ces pages de couvertures font -elles référence ?

2- Quelle édition a choisi une miniature du  Moyen Âge ?

3- Quelles éditions ont choisi des dessins ou des conceptions graphiques de notre époque ?

4- Quelles éditions ont choisi un tableau ou un détail de tableau ?

5- Quelle édition a choisi un personnage de la commedia dell' arte ?

6- Quelle édition nous informe sur les représentations de la farce au Moyen Âge ?

7- Quelle page de couverture préférez-vous ? Pourquoi ?

Cliquez sur l'image et complétez le tableau suivant :

SCENE V

LE DRAPIER, GUILLEMETTE, MAÎTRE PATHELIN

(Chez Pathelin et Guillemette. Le drapier s’approche.)

LE DRAPIER. – Ho ! Maître Pathelin !

GUILLEMETTE. – Hélas ! Monsieur, au nom de Dieu, si vous avez quelque chose à dire, parlez plus bas !

Le DRAPIER. – Dieu vous garde³, madame !

GUILLEMETTE. – Oh ! Plus bas !

LE DRAPIER. – Eh quoi ?

GUILLEMETTE. – Sur mon âme…

Le DRAPIER. – Où est-il ?

GUILLEMETTE. – Hélas ! Où il doit être ?

1 Saint Mathelin ou saint Mathurin : On pensait que ce saint était capable de guérir la folie.

2 Aubaine : chance, occasion inattendue.

3 Dieu vous garde : formule de salutation fréquente au Moyen Âge.

                                         Consultez votre livre  ou   votre manuel P. 134-135

Démarrer la vidéo pour découvrir les types de comique au théâtre

Scène 3

[...]

ANNE

Ecrivez...

JACQUINOT, se rebiffant.

N’allez pas si vite !

Ma diligence a des limites !

ANNE, sévère.

Mettez, ou vous serez frotté !

JACQUINOT, apaisé, tournant la page.

Ce sera pour l’autre côté...

JACQUETTE

Notez qu’au cours de la journée

— Ceci pendant toute l’année —

Il vous faudra faire le pain,

Brasser la pâte en le pétrin,

Surveiller la cuisson des miches,

Consoler l’enfant qui pleurniche...

ANNE

Bluter, filer, tisser, fourbir...

JACQUETTE

Aller, venir, trotter, courir...

ANNE

Ravauder toutes vos vêtures...

JACQUETTE

Préparer notre nourriture...

ANNE

Peiner autant que le Malin...

JACQUETTE

Mener la mouture au moulin...

ANNE

Veiller, dans l’âtre, sur la soupe...

Cliquez sur l'image suivante et complétez les tableaux sur l'impératif

Scène 3

[...]

PATHELIN

Allons, silence! Je sais bien ce que je fais,

il faut faire comme je dis.

GUILLEMETTE

Souvenez- vous du samedi,

par Dieu, où l'on vous mis au pilori:

vous savez que vous fûtes hué

de tous pour votre fourberie.

PATHELIN

Laissez donc ce bavardage!

Il va venir c'est certain.

Il faut que ce drap nous reste.

Je vais me coucher.

GUILLEMETTE

Allez donc.

PATHELIN

Mais ne riez pas !

GUILLEMETTE

Sûrement pas.

Je vais pleurer à chaude larmes.

PATHELIN

Il faut que nous gardions tous deux notre sérieux,

afin qu'il ne se rende compte de rien.

Voici des sites qui vous proposent des exercices autocorrectifs sur l'impératif présent.

Cliquez sur les différentes images des sites pour y accéder .

Site ortholud

Site exercices + leçon

Site : cas du présent de l'indicatif et impératif